Si une pensée, une oeuvre, une fiction est histoire d’affects, alors il faudrait, enfin!, réaliser une narration dont l’objectif ne serait pas la consolation. « Notre musique » est insupportable car derrière la grande résolution finale, se cache une esthétique germanique bien connue de la rivière, esthétique qu’Heidegger, en reprenant Holderlin, avait thématisé… Remonter aux sources, poser [...]
Chacun de nous négocie. Nous ne parvenons pas toujours à réaliser ce que nous désirons, alors nous négocions avec ces échecs en nous disant: – tout cela a un sens. – finalement je tirerais beaucoup plus de l’échec que de la réussite. – qu’elle parte de toute façon cela n’aurait pas continué encore longtemps. – [...]
Le moteur de la fiction interactive n’est pas l’action, que ce soit l’action sur l’écran ou l’action de l’utilisateur. Il serait naïf de penser que celui-ci devient « le héros de l’histoire », que le principe d’action se reporte sur lui. En effet il est très difficile, comme auteur, initiateur, programmeur du projet, d’incorporer les événements sous [...]
Souvent dans mon travail, pour ne pas dire toujours, un homme et une femme se parlent. Est-ce là un tic romantique? L’auto-fiction de mes problèmes existentiels? Un cliché? La situation du dialogue et du différend sexuel n’est pas un motif égocentrique, mais un dispositif qui permet d’une part la construction d’une narration non-causale (car les [...]
tom thumb is a short film (3 minutes) which I created in my spare time during june 2002 at the time, I was experimenting with ways of using my background in computer games and realtime graphics in unusual ways. as a result, I decided to create a « generative film ». the film is generative in the [...]
La vie d’une rue. L’histoire d’une rue c’est dans chaque fragment d’histoire, une autre histoire, une seule histoire. Ce ne sont pas des liens multiples mais un temps distendu, comme une découpe de l’histoire pas en profondeur mais seulement surface, l’épiderme du récit. Les brins d’herbe, chaque brin.
L’homme marche dans la ville. Lorsqu’il croise du regard un parking d’échange de mémoire. Tout se passe comme si les parkings et extérieurs servaient de séparation dans la ville. Alors parfois il s’arrête dans un parking, il discute avec le gardien ou avec un conducteur reprenant ou laissant son véhicule. Encore un pas et il [...]
L’une des difficultés de la fiction fragmentée est la continuité. Comment en effet assurer celle-ci lorsque les éléments n’entreteniennent pas des relations de causalité prédéfinies mais régies par un métalangage (par exemple les règles définissant les relations entre les champs d’un ebase de données). Un élément à expérimenter: on sait combien le son joue un [...]
Je ne publierais pas d’anecdote. J’en décidai ainsi, en ignorant tout des conséquences. Cette décision, je l’ai prise d’abord, avant toute chose. Avant que rien n’ai eu lieu. J’ai donc considéré que j’avais la force de la prendre et de m’y tenir. J’ai jugé que j’étais cette force de pouvoir ne rien dire d’anecdotique. Je [...]
Lecture de l’ouvrage critique de N. Sarraute. Tout cela reste valable ajourd’hui (nous n’avons pas bcp avancé en 40 ans), surtout sur le dialogue (c’est insupportable les formules du type « pensa-t-il », « rétorqua-t-il ») et sur le monologue intérieur anglo-saxon. Sentiment d’une confluence entre l’anonymat défendu par le Nouveau Roman (il faudrait plutôt parler d’exigence d’anonymat) et [...]
La question n’est pas celle de l’interactivité et du formalisme, plutôt de juxtaposer des niveaux d’activités et de passivités différents. Changer de rythme, ne pas pouvoir anticiper ce sur quoi on va cliquer. Un choix qui n’est pas un choix, plutôt un exil sans finalité. Le « fil » narratif est donné par la voix-off [...]
Je ne sais plus si je suis venu ici et si je vivais ailleurs ou j’ai toujours habité ici. Ce que je sais ce que cet endroit et que la manière dont j’ai regardé cet endroit m’était familier. Ici rien ne dérangeait. Rien n’effleurait dans mon regard. Je suis resté un moment à regarder, sans [...]
Dans le champ de l’interactivité, une confusion entre les concepts de fiction et de narration s’est établie. Or si toute oeuvre interactive est narrative, quelqu’en soit la qualité, elles ne sont pas toutes fictionelles. En effet la narration signifie seulement que quelqu’un parle, ni plus ni moins. Elle ne suppose aucun mode de contenu précis. [...]
La fiction est un enjeu majeur de l’interactivité. Moins parce qu’il s’agirait, par ce biais, de faire entrer Hollywood dans le marché du multimédia, ou par je ne sais quel fantasme de prétendu designer en manque d’art, mais parce que l’interactivité en marquant fortement notre époque, ne saurait éviter de se poser la question: « quelles [...]
un film devant les yeux du specat-acteur. Il peut suspendre à n’importe quel moment sa consultation (j’aime ce mot on dirait qu’il s’agit de quelque chose de médical, mais qui est le patient et le médecin?). Alors on peut toujours forcer la fin (voir celle de « Revenances » par exemple), mais ce n’est là qu’un artifice. [...]
Category: Narratologie