Les disques durs parfois s’effacent, des données disparaissent, des jours souvent des mois de travail. Un fragment de mémoire délégué à la machine est anéanti. Et cette disparition révèle une étrange intimité avec la machine. Nous croyons que la technique viendra résorber un jour prochain ces défaillances. Dans l’oubli involontaire de cette surface d’inscription nous ressentons notre finitude.

Bande sonore générée à partir de sons d’un disque dur défectueux. Un capteur est placé sur le disque dur. Il enregistre le son comme les vibrations, le premier sera modifié en temps réel par les secondes grâce à un petit programme dans Pure Data.

Durée: 33″20

CD audio édité par Ybbertium reprenant les différents thèmes musicaux originaux composés pour la fiction variable Sur terre.

Tracklist:

Scanner
Fennesz
Atau Tanaka
Francisco López
Christophe Charles
Steve Roden
Heller
Vladislav Delay
Abstrackt Keal Agram
Tim Hecker
Robert Babicz
Hazard
Pure
Pita
General Magic

A écouter cet extrait on voit combien les individus tentent de singulariser leur voix pour transformer le dispositif initial: rires, claquement de dents, usage des mains comme instruments sonores, etc. Cette singularisation de la voix qui l’extirpe de son usage communicationnel, le rapproche des expériences de poésie sonore. Sans doute l’appropriation des dispositifs interactifs par le public implique-t-elle une transformation des configurations corporelles.

Finalement avec « Lecture » il ne s’agit pas d’élaborer une narration (le narrateur étant l’artiste) ou une communication allant de moi vers les autres. « Lecture » ne raconte rien du narrateur mais ouvre une lacune, une place laissée vide qui est justement celle du narrateur. Une ouverture, une place vacante accueille le regardeur/interlocuteur. Le dispositif vient révéler par un manque ce qui lui préexiste: un certain lieu (le théâtre), un certain public (qui vient habituellement au théâtre), une certaine attente (entre le public et la scène).

Il s’agit d’éviter toute fonction expressive et d’utiliser l’interactivité (qui n’est qu’une mode de causalité) comme une façon de vider l’intention pour que le public puisse se retourner contre lui-même.

(RGB) est une série de concerts organisée à partir de Sur-Terre, fiction variable produite par Arte. Ces concerts réunissent jusqu’à 3 musiciens simultanément, musiciens qui ont participé à la création de bande originale de la fiction. Le protocole de départ est simple : chaque musicien improvise avec les autres en utilisant des samples issus de plus de 50 heures d’archives sonores de la SNCF. Une image vidéo lui est associée et évolue en direct selon sa composition. Un triptyque visuel se compose et se recompose ainsi au fil du concert, donnant une traduction de cette fiction en devenir.

L’informatique est fondée sur un principe d’équivalence généralisée. En effet le monde pour être considéré informatiquement doit être réduit à des données calculables et simulables codées numériquement. Du fait de cette réduction axiomatique à un language commun, toutes les données peuvent être traduite en n’importe quelle autre. Cette traductabilité sans borne réitère les fantasmes occidentaux d’une mathesis universalis dans un univers, celui de l’ordinateur, qui n’a pas besoin de se confronter à un monde, à une extériorité puisque tout se produit sur un écran.

MA DERNIÈRE BANDE propose de façon ironique d’étendre jusqu’à l’absurde le domaine de cette traduction. Je numérise un texte, La dernière bande de Samuel Beckett. Je change l’extension .TXT du fichier pour l’extension .PRG, utilisé pour les fichiers sous COMMODORE 64. Puis grâce à un programme de conversion, je traduis une nouvelle fois ce fichier en un fichier sonore que je reproduis sur une bande magétique que je fais lire à un vieil ordinateur COMMODORE 64. Entre le choix du texte, aussi arbitraire que la mathesis universalis informatique, et le produit final, une bande, une double boucle est réalisée. Qu’est-ce que la traduction et la relation entre l’analogique et le numérique? Krapp, dans La dernière bande, estime que la terre pourrait être inhabitée. Cette possibilité, aussi hypothétique soit-elle, envisage aussi bien le passé (ce qui a été) que le futur (ce qui adviendra, l’explosion impensée du soleil dont parlait Jean-François Lyotard dans L’Inhumain). Elle est une réponse éco-logique à l’égo-logie anthropomorphique de l’informatique.

Une femme tente de se souvenir d’un homme qu’elle a aimé. On ne sait pas si elle est vivante ou morte, s’il est vivant ou mort. La voix est tantôt en français, tantôt en anglais, à la frontière d’une traduction.

Voix de la femme: Julie Morel.

Le premier CD est composé de séquences sonores provenant des discours médiatiques pendant le siège de Sarajevo. Le second provient de l’installation « Incident of the last century… », du dialogue entre un homme et une femme.