Jean Paul Civeyrac: Interstices est un programme génératif pour ordinateur (équipé d’un lecteur DVD-Rom) : le montage est produit en temps réel et est différent à chaque lecture. Les images des films de Jean Paul Civeyrac sont spatialisées en 3D selon des mouvements de caméra générés.
Une version pour lecteur DVD de salon est disponible sur le même support et présente un montage préenregistré.

PROCESSUS

1. Extraire des films les séquences qui ne racontent rien. S’intéresser aux interstices qui peuvent être sortis de leur contexte.

2. Demander à Jean Paul Civeyrac de dessiner de mémoire la position dans l’espace de chacune de ces séquences orientées relativement à la caméra.

3. Modéliser en trois dimensions ces espaces en extrudant les dessins originaux.

4. Intégrer les séquences dans une base de données en les catégorisant selon la durée, le niveau sonore, les personnages, la position dans l’espace et des mots-clés.

5. Relier la base de données aux espaces modélisés en créant un montage programmé selon des formules du type « if… then », « else if », « even if ». Le montage doit être aléatoire et contrôlé.

6. Créer un moteur sonore dont le flux varie selon le montage qui est généré.

Le coffret DVD est disponible à partir de juin 2006 chez Blaq Out (52, rue Charlot, 75003 Paris) à la FNAC, Virgin, Joseph Gibert, Amazon, Alapage et sera aussi très prochainement disponible dans les librairies de différents musées, centres d’art contemporains et autres lieux de création.

Un outil en développement de montage vidéo dont la première version a été réalisée pour le site du MAC/VAL.

Adaptation du CD-Rom « Mémoires de la déportation » en DVD. Quelques modifications de structure mais surtout mise à niveau des témoignages vidéos en terme de qualité et de durée.

Production: Fondation pour la mémoire de la déportation
Réalisation technique: Publicis Technology

Le site a été réalisé de juillet à octobre 2005. C’est à partir de la réalisation du site que l’identité visuelle du MAC/VAL a été élaborée en reprenant la typographie et une logique variable.

Direction artistique: Grégory Chatonsky
Chef de projet: Nicolas Rousseau
Programmation: David Deraedt
Design vidéo: Vadim Bernard
Design (typo)graphique:Benjamin Gomez
avec l’aide d’Aurélie Gasche
Design sonore: Sébastien Roux
Médiation pour « 26 Parcours »: Karen Dermineur

La partie « chercher » a été inspirée par les recherches concernant les « treemaps » et en particulier le HCIL et Newsmap de Marcos Weskamp. Pour un historique de ce type d’interface, http://www.cs.umd.edu/hcil/treemap-history.

Conception et réalisation de l’identité visuelle de l’évenement dans des délais… brefs.
L’art numérique, dans ses manifestations les plus récentes, montre combien il est possible de réconcilier le public avec les pratiques artistiques contemporaines. Procédant par infiltrations du tissu urbain, INTRUSIONS 0-1 se présente comme une tentative inédite d’échapper à l’événement pour promouvoir une présence, permanente et ponctuelle, de la création dans la ville. Ce n’est plus tant une “exposition??? qu’une “activation??? des lieux qui, détournés de leur usage premier – site de location automobile ou cinéma, boutique ou lieu institutionnel – deviennent autant de passerelles entre le public et les positions les plus avancées de la création contemporaine.
INTRUSIONS 0-1 se présente donc comme une préfiguration de ce que sera l’action d’[ars]numerica dans son contact permanent avec la cité. Au-delà des effets d’annonce, des artistes au travail exigeant viennent, de France mais aussi d’autres continents, pour nous faire partager leurs interrogations.

La Vague de Thierry Kuntzel laisse au corps le temps de lire, alors que Scott Snibbe retrace à l’infini les frontières inéluctables qui séparent, malgré eux, les individus. Jim Campbell nous rappelle combien le quotidien s’estompe en une évocation troublante et diffuse de la mémoire du présent, quand Romy Achituv nous entraîne dans des paysages ou l’espace et le temps se fondent dans une perspective dépliée qui froisse et fige la contemplation.

De manière complémentaire à ces invitations exceptionnelles proposées par Maurice Benayoun en coopération avec le CITU, [ars]numerica présente INTRUSIONS 0-1 au Cinéma le Parvis, dans le Hall de la Communauté d’Agglomération et dans celui de la Mairie d’Audincourt : un ensemble, proposé par Jean-Baptiste Barrière, d’installations interactives accompagnant la présence d’artistes et de scientifiques qui viennent, le temps d’un atelier (Immersion, du 29 novembre au 10 décembre à Numerica), partager leur expérience et donner l’occasion de vivre, en temps réel, la création en mouvement.

http://gaite.arscenic.org

La capacité des lieux culturels à présenter les dispositifs artistiques contemporains est aujourd’hui contestée par de nouvelles pratiques. Si cette remise en cause de l’autorité des médiateurs culturels n’est pas nouvelle (Duchamp), ses moyens et ses fins ont profondément évolués depuis une décennie. Le numérique déconstruit/reconstruit les zones d’échange entre les artistes et le public. Internet est au coeur de ce dispositif communautaire.

Dans sa première phase de développement le site Internet a non seulement pour objet d’informer clairement le public, mais aussi de se greffer sur le site prétendument « réel » de la Gaité. L’espace est traversé de flèches mais la relation d’indication référentielle entre ce symbole et ce qu’il est censé représenter (pointer du curseur) n’est pas littérale, métaphorique ou symbolique, mais performative: « Ici et maintenant ». Le site Internet n’est pas strictement instrumental, il est un flux qui selon les occasions influencera l’espace d’exposition. Les prochaines étapes permettront: d’intervenir dans les débats que la Gaité ne manquera pas de provoquer, d’accéder à la Gaité selon ses différentes périodes et usages historiques grâce aux mémoires individuelles des spectres qui, d’une manière ou d’une autre, ont habité (ou habiteront) ce lieu.

Une décomposition de l’information entre l’espace et le temps. Un double moyen d’accès à l’information découpé entre une recherche a priori et une découverte hasardeuse. Les catégories a priori de la perception sont découplées.

Une interface générative.

Ce site est constitué d’une interface générative qui évolue à chaque visite. Le jeu des variables dynamiques permet de rendre changeant la zone de médiation entre l’utilisateur et les informations. Ce site qui est celui d’une école d’architecture propose donc un espace d’un type nouveau qui ne correspond pas aux logiques classiques de hiérarchisation et de structuration de la perspective ou du panoptisme. Il s’agit là d’un espace spécifique au réseau dont il ne peut être que le seul lieu.

Concours gagné pour l’exposition internationale se déroulant sur le thème de l’image en Seine Saint Denis. La proposition s’articule autour d’une base de données d’images, de structures génératives et d’un logiciel informatique spécifiquement développé pour le projet.

L’exposition internationale n’a malheureusement pas eu lieu.

À quelques jours du changement d’habillage de Francetélévisions, lenodal.com vous propose de découvrir le projet élaboré en 2001 par l’équipe d’Intégral Ruedi Baur & associés.

Une identité visuelle retenue vaut la mise à l’écart de plusieurs autres, quand bien même certaines ne soient pas dénuées du moindre intérêt. Bien au contraire ! Il en va du projet élaboré par Intégral Ruedi Baur & associés, agence graphique franco-suisse de renommée internationale1.

C’est dans une volonté de renforcement de son image et de la cohésion entre ses composantes que le groupe France Télévisions réalise en 2001 un appel à projet. L’issue en est connue depuis 2002.

Ruedi Baur, avec la complicité de Grégory Chatonsky répondent à la demande en créant un langage visuel riche et novateur, « même si au niveau visuel bien du travail aurait encore été nécessaire » nous confie le graphiste.

L’étude pourrait être résumée par l’interrogation de Chatonsky : « Comment dérégler la notion même de programme télévisuel en produisant un flux ? » Avec pour trame une mire en perpétuel mouvement, l’outil informatique prend une place prépondérante et ses possibilités d’alors renforcent la volonté d’apporter une richesse visuelle et une visibilité de chaque chaîne.

Deux strates peuvent ainsi être remarquées. La première montrant la signature et une information écrite; la seconde consistant en un enrichissement et une variabilité avec une image en mouvement et une idée de profondeur. Ceci se voit notamment dans les génériques antenne, créés en direct à partir d’un flux permanent et mis à l’antenne l’espace de quelques secondes. Cette technique (identique à celle de feu le globe du 20h de France 2) permet de ne jamais avoir le même déroulé durant un jour minimum.

« Ce travail m’intéresse parce qu’il aborde et retourne d’une certaine manière la question importante des conséquences visuelles2 des programmes informatiques. Nous avons choisi ici de considérer l’identité visuelle comme un programme informatique générant de la forme3 » ajoute Ruedi Baur.

Cette identité évolutive est poussée à l’extrême. Elle prévoit notamment la création d’un programme à installer sur l’ensemble des ordinateurs de France Télévisions permettant la production et la mise en page aléatoires de courriers en fonction des déclinaisons antennes.

Peut-être trop complexe à mettre en place, cette proposition n’est pas retenue par le jury. Certains principes de ce travail sont repris à la Cité Internationale universitaire de Paris, comme par exemple le logiciel informatique permettant des effets aléatoires.

1 Ils sont notamment les initiateurs de l’ancienne signalétique du Centre Pompidou Paris (1999-2001), de la Cité Internationale universitaire de Paris (2000-2003), de l’Expo02 (2002), de la Cinémathèque française (2006). Voir le site http://integral.ruedi-baur.com

2 Ruedi Baur mène depuis plusieurs années des recherches sur les conséquences visuelles dictées par les faits, gestes et textes de la vie quotidienne. Voir ses ouvrages.

3 Ce programme informatique a été réalisé par Grégory Chatonsky.

http://blog.lenodal.com/index.php?/archives/092-France-Televisions-un-projet-dhabillage-par-Ruedi-Baur.html

Comment dérégler la notion même de programme télévisuel en produisant un flux? Avec Intégral et Ruedi Baur.

How to put out of order the concept even of televisual program by producing a flow? With Integral and Ruedi Baur.

Réalisation du site de la revue EC/ARTS fondée par Eric Sadin. Type false-lowtech réalisé en quelques jours. Premières tentatives de bases de données

Realization of the site of review EC/ARTS rested by Eric Sadin. False-lowtech type. First db.

Conception et réalisation du site de l’atelier de design Intégral Ruedi Baur et associés.

Design and realization of the site of Integral design Ruedi Baur and associated.

Conception et direction de projet du nouveau site du Centre Pompidou pour sa réouverture en l’an 2000.

Design and direction of project of the new site of the Pompidou Center for his reopening in the year 2000.

Conception et réalisation du site de l’Académie de France à Rome avec Philippe Dabasse.

De 1995 à 1998 j’ai écrit un scénario de plusieurs milliers de pages pour le CD-Rom « Mémoires de la déportation » dans le cadre de la Fondation pour la Mémoire de la Déportation. Ce travail a été réalisé en coopération avec d’anciens déportés, non seulement pour le choix des documents d’archives mais également pour la logique interactive. En effet la grande difficulté du projet consistait à mettre sur un support numérique et interactif, un sujet historique, sans aucun doute le plus résistant à toute logique interactive. Il s’agissait alors, plutôt que d’une performance technique, d’adapter la technique au sujet traité. Ainsi tous les mécanismes automatiques utilisés sur un support dit interactif étaient remis en cause: cliquer sur une simple image posait problème. Il s’agissait de ralentir la navigation, de la rendre opaque, résistante, bref de placer le temps au centre de nos préoccupations. Le fait d’avoir commencé mon parcours comme auteur de ce CD-Rom n’est pas un hasard, cela va de soi. Car le sujet de la déportation et de l’extermination reste une dimension indispensable à la compréhension de la technicité contemporaine.

From 1995 to 1998 I wrote a script of several thousands of pages for CD-ROM  » Memories of the deportation » for the Foundation for the Memory of the Deportation. This work has been achieved in cooperation with deportees, not only for the choice of archives documents but also for the interactive logic. Indeed the big difficulty of the project consisted in putting undoubtedly on a numeric and interactive support, a historic topic, most resistant to all interactive logic. It was about then, rather than of a technical performance, to adapt the technique to the topic treaty. So all automatic mechanisms used on a support say interactive were put back in reason: to click on a simple picture posed problem. It was about slowing down the navigation, to make it opaque, resistant, brief to place the time to the center of our preoccupations. The fact to have begun my course like author of this CD-ROM is not a luck, that goes without saying. Because the topic of the deportation and the extermination remains an indispensable dimension to the understanding of the contemporary technicality.