{"id":5312,"date":"2012-09-20T15:34:24","date_gmt":"2012-09-20T14:34:24","guid":{"rendered":"http:\/\/incident.net\/users\/julie\/wordpress\/?p=5312"},"modified":"2012-11-30T17:45:10","modified_gmt":"2012-11-30T16:45:10","slug":"protocoles-ennonces-a-pyrrhic-victory","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/incident.net\/users\/julie\/wordpress\/?p=5312","title":{"rendered":"Protocoles \/ \u00c3\u00a9nnonc\u00c3\u00a9s – A Pyrrhic Victory"},"content":{"rendered":"

Suite \u00c3\u00a0 la production et l’exposition de ma pi\u00c3\u00a8ce \u00ab\u00a0A Pyrrhic Victory\u00a0\u00bb au BBB, C\u00c3\u00a9cile Poblon et moi-m\u00c3\u00aame nous sommes pos\u00c3\u00a9es la question de la mise en place d’un protocole pour la vente et\/ou reproduction de celle-ci. La question du protocole (ou \u00c3\u00a9nonc\u00c3\u00a9), notamment dans ce que l’art conceptuel a pu mettre en place, m’a toujours attir\u00c3\u00a9e et pos\u00c3\u00a9e question : \u00c3\u00a0 la fois outil, \u00c5\u201cuvre, parfois les deux, constitu\u00c3\u00a9s de mots, le protocole interroge via une description la possibilit\u00c3\u00a9 d’une production, ou d’une reproduction.
\nIl s\u00e2\u20ac\u2122agirait donc de la description d’un ensemble de r\u00c3\u00a8gles* qu\u00e2\u20ac\u2122un artiste ou collectif d\u00c3\u00a9finit pour r\u00c3\u00a9aliser une \u00c5\u201cuvre ; et ses descriptions ont un c\u00c3\u00b4t\u00c3\u00a9 r\u00c3\u00a9flexif, affirmatif (elles d\u00c3\u00a9finissent une sorte de manifeste appliqu\u00c3\u00a9e \u00c3\u00a0 une \u00c5\u201cuvre – le mot \u00ab\u00a0statement\u00a0\u00bb en anglais porte bien plus ce sens que le mot fran\u00c3\u00a7ais \u00ab\u00a0\u00c3\u00a9nonc\u00c3\u00a9\u00a0\u00bb) et un c\u00c3\u00b4t\u00c3\u00a9 pratique (permettre \u00c3\u00a0 l\u00e2\u20ac\u2122artiste, s’il le d\u00c3\u00a9sire, de faire ex\u00c3\u00a9cuter ou reproduire son \u00c5\u201cuvre par un autre).**
\nD\u00c3\u00a9finir un protocole ou un \u00c3\u00a9nonc\u00c3\u00a9 pour A Pyrrhic Victory<\/em> repr\u00c3\u00a9sente une r\u00c3\u00a9-interrogation de la pi\u00c3\u00a8ce elle-m\u00c3\u00aame, dans ses limites et fronti\u00c3\u00a8res notamment, qui sont une partie intrins\u00c3\u00a8que de cette pi\u00c3\u00a8ce qui parle avant tout de territoire et de strat\u00c3\u00a9gie des espaces (du nom de l’exposition du BBB, pour laquelle elle f\u00c3\u00bbt originellement produite).
\nDans un premier temps, j’ai d\u00c3\u00a9cid\u00c3\u00a9 de m’en tenir aux faits : quelques sont les composantes formelles de l’\u00c5\u201cuvre (mat\u00c3\u00a9riaux, dimensions, couleurs), le contexte \u00ab\u00a0minimum\u00a0\u00bb dans lequel elle doit s’inscrire, quelles sont les r\u00c3\u00a8gles qui d\u00c3\u00a9finissent pr\u00c3\u00a9cis\u00c3\u00a9ment la pi\u00c3\u00a8ce sans la figer?<\/p>\n


\nA Pyhrric Victory :<\/strong><\/p>\n

1. Le protocole s’accompagne du texte<\/a> original, ainsi que d’un pantonier, d’un plan de d\u00c3\u00a9coupe en fichier vectoriel, d’une image \u00ab\u00a0suggestion de pr\u00c3\u00a9sentation\u00a0\u00bb au format .jpg (on peut aussi penser \u00c3\u00a0 l’impression HD de l’image et du plan).
\nTout protocole ne comprenant pas ces 4 \u00c3\u00a9l\u00c3\u00a9ments est rendu caduque.<\/p>\n

2. Description g\u00c3\u00a9n\u00c3\u00a9rale de la pi\u00c3\u00a8ce :
\nLa pi\u00c3\u00a8ce est constitu\u00c3\u00a9e d’une moquette (bleue claire) recouvrant le sol de l’espace exposition, et d’une d\u00c3\u00a9coupe laser de 2 morceaux de moquette imbriqu\u00c3\u00a9s (l’un jaune et l’autre clair) repr\u00c3\u00a9sentant le plan de l’\u00c3\u00aele de Clipperton.
\nCette pi\u00c3\u00a8ce a pour but de transformer un espace et l\u00e2\u20ac\u2122appr\u00c3\u00a9hension qu’on peut en avoir : c’est l\u00e2\u20ac\u2122insertion, dans un espace, du plan de Clipperton (petite surface \u00ab\u00a0furtive\u00a0\u00bb) qui d\u00c3\u00a9termine la disposition de immense applat de moquette bleue. (formulation \u00c3\u00a0 revoir, je n’en suis pas trop contente).<\/em><\/p>\n

3. Condition de r\u00c3\u00a9alisation de la pi\u00c3\u00a8ce :
\n– Le fichier illustrator permet la d\u00c3\u00a9coupe laser des moquettes jaunes et grises. La taille de l’\u00c3\u00aele est fix\u00c3\u00a9e par le fichier illustrator, soit 70cm x 1m environ.
\n– Couleur de la moquette : bleu, jaune, gris (Ref. Pantone) . Nous recommandons les moquettes suivantes (ref. des moquettes et fournisseurs).
\n– Taille minimum des laies de moquette : 5m.<\/p>\n

4. Condition de d\u00c3\u00a9monstration de la pi\u00c3\u00a8ce :
\n– Condition minimal de r\u00c3\u00a9alisation :
\n\u00e2\u20ac\u00a2 On entend par espace d’exposition tout lieux public ou priv\u00c3\u00a9.
\n\u00e2\u20ac\u00a2 La surface minimale de l’espace d’exposition pour la pi\u00c3\u00a8ce est de 35m2. Il n’y a pas de surface maximale.
\n\u00e2\u20ac\u00a2 La moquette bleue doit recouvrir toute la surface de l’espace o\u00c3\u00b9 elle est expos\u00c3\u00a9e. La moquette et tous les murs sont bord-\u00c3\u00a0-bord.
\n\u00e2\u20ac\u00a2 Aucune autre \u00c5\u201cuvre ne peut \u00c3\u00aatre dispos\u00c3\u00a9e sur la moquette. (Dans le cas d’une acquisition priv\u00c3\u00a9e, les meubles peuvent \u00c3\u00aatre dispos\u00c3\u00a9s sur la moquette).
\n\u00e2\u20ac\u00a2 Une distance d’au moins 6m doit \u00c3\u00aatre comprise entre la d\u00c3\u00a9coupe de l’\u00c3\u00aele et toute \u00c5\u201cuvre au mur. Les \u00c5\u201cuvres au mur ne peuvent pas toucher la moquette (distance minimum 30cm).
\n\u00e2\u20ac\u00a2 Position de la d\u00c3\u00a9coupe de l’ile : l’\u00c3\u00aele ne doit pas \u00c3\u00aatre situ\u00c3\u00a9e \u00c3\u00a0 moins de 3m d’un mur ou d’un meuble.
\n– Selon le budget de production, la d\u00c3\u00a9coupe de l’\u00c3\u00aele peut \u00c3\u00aatre int\u00c3\u00a9gr\u00c3\u00a9e \u00c3\u00a0 la moquette bleue, ou bien coll\u00c3\u00a9e dessus la moquette bleue.
\n– La pi\u00c3\u00a8ce reproduite est accompagn\u00c3\u00a9e du texte original.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"
\nAvant la r\u00c3\u00a9daction du protocole A Pyrrhic Victory<\/em>, j’ai list\u00c3\u00a9 quelques exemples de protocoles\/\u00c3\u00a9nonc\u00c3\u00a9s que j’aime particuli\u00c3\u00a8rement…
\n– Laszlo Moholy-Nagy (Telephone Paintings, 1924)<\/strong> commande par t\u00c3\u00a9l\u00c3\u00a9phone \u00c3\u00a0 un fabricant d\u00e2\u20ac\u2122enseignes, des peintures en se servant de r\u00c3\u00a9f\u00c3\u00a9rence standardis\u00c3\u00a9es de couleurs. Ces peintures auront pour titres des num\u00c3\u00a9ros, en r\u00c3\u00a9f\u00c3\u00a9rence \u00c3\u00a0 des num\u00c3\u00a9ros de fabrication.
\n– Sol Lewitt (Wall Drawing, 1970)<\/strong> donne le droit \u00c3\u00a0 l’acqu\u00c3\u00a9reur d’une \u00c5\u201cuvre (une notice et un certificat) d\u00e2\u20ac\u2122ex\u00c3\u00a9cuter \u00c2\u00ab Des lignes droites de diff\u00c3\u00a9rentes longueurs, dessin\u00c3\u00a9es au hasard, en utilisant quatre couleurs uniformes se dispersant avec une densit\u00c3\u00a9 maximale recouvrant la surface enti\u00c3\u00a8re du mur \u00c2\u00bb.
\nA propos d’un \u00c3\u00a9nonc\u00c3\u00a9 de travail, Sol Lewitt \u00c3\u00a9crit : \u00c2\u00ab Quand un artiste utilise une forme conceptuelle d\u00e2\u20ac\u2122art, cela signifie que tout est pr\u00c3\u00a9vu et d\u00c3\u00a9cid\u00c3\u00a9 au pr\u00c3\u00a9alable et que l\u00e2\u20ac\u2122ex\u00c3\u00a9cution est affaire de routine. L\u00e2\u20ac\u2122id\u00c3\u00a9e devient une machine qui fait l\u00e2\u20ac\u2122art. Ce genre d\u00e2\u20ac\u2122art n\u00e2\u20ac\u2122est pas th\u00c3\u00a9orique; il est \u00c3\u00a0 base d\u00e2\u20ac\u2122intuition, il est li\u00c3\u00a9 \u00c3\u00a0 toutes sortes de processus mentaux et ne poursuit aucun objectif. Il ne d\u00c3\u00a9pend g\u00c3\u00a9n\u00c3\u00a9ralement pas de l\u00e2\u20ac\u2122habilet\u00c3\u00a9 manuelle de l\u00e2\u20ac\u2122artiste<\/em> \u00c2\u00bb.
\nJ’aime bcp cet article baptis\u00c3\u00a9 Do-it Yourself Sol Lewitt Wall Drawings<\/a>.<\/p>\n

– Vito Acconci (Following Piece, 1969)<\/strong> est un type de protocole plut\u00c3\u00b4t classique (ou l’artiste d\u00c3\u00a9finie le protocole et l’applique lui-m\u00c3\u00aame) ou il choisit un passant au hasard et suit cette personne jusqu’\u00c3\u00a0 qu’elle entre dans un espace priv\u00c3\u00a9.
\n– Lawrence Weiner (Blocked Off With, <\/em>1979)<\/strong> n\u00c2\u00b0465 du catalogue des \u00c3\u00a9nonc\u00c3\u00a9s.
\nCette pi\u00c3\u00a8ce actualis\u00c3\u00a9e selon l\u00e2\u20ac\u2122une des trois propositions fondant le principe du travail et sa relation au contexte d\u00e2\u20ac\u2122exposition :
\n1. L\u00e2\u20ac\u2122artiste peut construire le travail<\/em>
\n2. Le travail peut \u00c3\u00aatre fabriqu\u00c3\u00a9
\n3. Le travail peut ne pas \u00c3\u00aatre r\u00c3\u00a9alis\u00c3\u00a9<\/em>
\nChaque proposition \u00c3\u00a9tant \u00c3\u00a9gale et en accord avec l\u00e2\u20ac\u2122intention de l\u00e2\u20ac\u2122artiste, le choix d\u00e2\u20ac\u2122une des conditions de pr\u00c3\u00a9sentation rel\u00c3\u00a8ve du r\u00c3\u00a9cepteur \u00c3\u00a0 l\u00e2\u20ac\u2122occasion de la r\u00c3\u00a9ception.<\/em>
\nCette formulation que l\u00e2\u20ac\u2122on trouve dans le Specific and General Works<\/em> de Lawrence Weiner distingue nettement la \u00c2\u00ab construction \u00c2\u00bb de l\u00e2\u20ac\u2122\u00c5\u201cuvre, qui rel\u00c3\u00a8ve de l\u00e2\u20ac\u2122artiste, la \u00c2\u00ab fabrication \u00c2\u00bb, qui est une possibilit\u00c3\u00a9 offerte au \u00c2\u00ab r\u00c3\u00a9cepteur \u00c3\u00a0 l\u00e2\u20ac\u2122occasion de la r\u00c3\u00a9ception \u00c2\u00bb, et enfin la \u00c2\u00ab non-r\u00c3\u00a9alisation \u00c2\u00bb : cette troisi\u00c3\u00a8me proposition est en r\u00c3\u00a9alit\u00c3\u00a9 la plus simple, paradoxalement, \u00c3\u00a0 \u00c2\u00ab r\u00c3\u00a9aliser \u00c2\u00bb puisqu\u00e2\u20ac\u2122au \u00c2\u00ab travail \u00c2\u00bb, c\u00e2\u20ac\u2122est-\u00c3\u00a0-dire au r\u00c3\u00a9f\u00c3\u00a9rent que d\u00c3\u00a9crit l\u00e2\u20ac\u2122\u00c3\u00a9nonc\u00c3\u00a9, elle permet de substituer l\u00e2\u20ac\u2122\u00c3\u00a9nonc\u00c3\u00a9 lui-m\u00c3\u00aame, qui est alors peint directement sur le mur, avec une police de caract\u00c3\u00a8res et une couleur d\u00c3\u00a9finies initialement par Lawrence Weiner.
\n> voir l’article<\/a> du Frac Bourgogne, tr\u00c3\u00a8s bien \u00c3\u00a9crit sur cette pi\u00c3\u00a8ce.
\n> Le num\u00c3\u00a9ro de la revue Pratiques<\/em>, autour des \u00c3\u00a9nonc\u00c3\u00a9s et de leur r\u00c3\u00a9activation lors d’un atelier \u00c3\u00a0 l’EESAB-Rennes.
\n– stanley brouwn, (casier en m\u00c3\u00a9tal, 1000 fiches, 1974),<\/strong> propose des \u00ab\u00a0marches programm\u00c3\u00a9es\u00a0\u00bb ou l’espace est d\u00c3\u00a9terminer par la mesure, sous forme de segments de pas (distances de marche et les mesures de distance). Les fiches contenues dans le casier sont utilise comme support qui donne une lisibilit\u00c3\u00a9 optimale des distances gr\u00c3\u00a2ce \u00c3\u00a0 leur caract\u00c3\u00a8re standardis\u00c3\u00a9 et syst\u00c3\u00a9matique.<\/p>\n

\"\"
\nSol Lewitt – Wall Drawings<\/p>\n

\"Sol
\nSol Lewitt – Wall Drawing 273 (lines to points on a grid) –<\/p>\n

*La semaine derni\u00c3\u00a8re, lors d’une promenade en for\u00c3\u00aat, tr\u00c3\u00a8s \u00ab\u00a0rouss\u00c3\u00a9ene\u00a0\u00bb, avec Claire Grino (philosophe) nous avons discut\u00c3\u00a9 de la fracture qui existe entre sciences molles et sciences dures depuis l’\u00c3\u00a9poque des lumi\u00c3\u00a8res, et des cons\u00c3\u00a9quences tr\u00c3\u00a8s contemporaines notamment cette (mauvaise) habitude de certaines institutions de l’art de se r\u00c3\u00a9f\u00c3\u00a9rer aux sciences dures d\u00c3\u00a8s qu’il s’agit de recherche appliqu\u00c3\u00a9es ou tangibles. J’ai donc pris le temps \u00c3\u00a0 l’\u00c3\u00a9criture de cet article sur le protocole – une pratique plut\u00c3\u00b4t conceptuelle – de me pencher sur sa d\u00c3\u00a9finition scientifique ; )
\nEn science, la m\u00c3\u00a9thode exp\u00c3\u00a9rimentale<\/strong> est une d\u00c3\u00a9marche \u00ab\u00a0qui consiste \u00c3\u00a0 tester par des exp\u00c3\u00a9riences r\u00c3\u00a9p\u00c3\u00a9t\u00c3\u00a9es la validit\u00c3\u00a9 d’une hypoth\u00c3\u00a8se en obtenant des donn\u00c3\u00a9es nouvelles, qualitatives ou quantitatives, conformes ou non \u00c3\u00a0 l’hypoth\u00c3\u00a8se initiale\u00a0\u00bb et le protocole exp\u00c3\u00a9rimental la \u00ab\u00a0description pr\u00c3\u00a9cise des conditions et du d\u00c3\u00a9roulement d\u00e2\u20ac\u2122une exp\u00c3\u00a9rience qui permet d\u00e2\u20ac\u2122aboutir \u00c3\u00a0 des r\u00c3\u00a9sultats exploitables\u00a0\u00bb. C’est donc un acte pratique, qui d\u00c3\u00a9coule d\u00e2\u20ac\u2122exp\u00c3\u00a9rimentations, parfois empirique.<\/p>\n

** Sc\u00c3\u00a9nario, partition, r\u00c3\u00a9cits autoris\u00c3\u00a9s sont aussi des termes employ\u00c3\u00a9s, avec des nuances car ils impliquent aussi un autre point de vu..<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Suite \u00c3\u00a0 la production et l’exposition de ma pi\u00c3\u00a8ce \u00ab\u00a0A Pyrrhic Victory\u00a0\u00bb au BBB, C\u00c3\u00a9cile Poblon et moi-m\u00c3\u00aame nous sommes pos\u00c3\u00a9es la question de la mise en place d’un protocole pour la vente et\/ou reproduction de celle-ci. La question du… (SAVOIR PLUS)<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":5318,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[12],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/incident.net\/users\/julie\/wordpress\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5312"}],"collection":[{"href":"http:\/\/incident.net\/users\/julie\/wordpress\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/incident.net\/users\/julie\/wordpress\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/incident.net\/users\/julie\/wordpress\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/incident.net\/users\/julie\/wordpress\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=5312"}],"version-history":[{"count":14,"href":"http:\/\/incident.net\/users\/julie\/wordpress\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5312\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5516,"href":"http:\/\/incident.net\/users\/julie\/wordpress\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5312\/revisions\/5516"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/incident.net\/users\/julie\/wordpress\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/5318"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/incident.net\/users\/julie\/wordpress\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=5312"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/incident.net\/users\/julie\/wordpress\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=5312"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/incident.net\/users\/julie\/wordpress\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=5312"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}